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风光摄影技巧

出自：迪派网




一、风光摄影的表现手法

　　风光摄影的手法可归纳为四个字：知、观、表、现（即知其时、观其势、表其质、现其伟）。

1、知其时：

　　“时”在意义来说有广义和狭义的分别。从广义来讲，是指季节性的春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然装点得多姿多彩的花草树木，它们的孕育、茁长、枯落，无不随着天时气候的变迁而变化。因此同一地点的风光景物，四季就有不同的景色特点（如四川九寨沟、安徽黄山等），还有跟随着季节气候转移而呈现着各种不同的姿态，变幻莫测。就连浮游在天空的云，都是展现在眼前的一幅幅壮观的奇景，而直接与这云有密切关系的就是雨和雾。这些都是大自然的一般景象，但云和雨的形与势，实际上也是四季不同的。因此为要表现大自然，而又要具典型性的风光，对这广义的“时”，便不能不细加分析、深入了解，才能有效地予以恰当的时机和把握。

　　而狭义所指的“时”，是一天里自早晨至黄昏，甚至晚上。摄影最主要的条件是光源，而拍摄大自然风光所靠的光源，却是唯一的阳光。因此，应把这唯一的光源，非摄影者能主宰的，得以恰当的利用。首先对季节性光的方向来源和可能投射到的地方和位置要了解，一般只知太阳东升西落，而实际上升降的方向都是随季节而移动的，因此光的改变也直接影响了画面的效果，冬天太阳升起的位置是偏于南，而投射偏向北；夏天的太阳却升自偏北，下地是射向偏南。两者位置的变易，都是移动很少的，正如一年太阳从正东升起一样，只有两天（三月二十一春分、九月二十三秋分），每天变化0.258度。

　　光源对景物产生的效果，纵然只是一线之差，但都有很大的不同，那么拍摄大自然的风光唯一可靠的阳光，关于它的升降位置的投射方向，不仅是必须清楚，而且绝对重要。

2、观其势

　　是指观察拍摄景物的整个环境和形势。大家知道，当我们身处在大自然的怀抱中，满眼都是景物，撩乱杂阵，那些应该删去，那些应该取舍，至于采景的位置，最佳角度等也不是仓促间能够作出决定的。为此，必须细心有耐性地、不大厌其烦、不畏其劳地，从任何位置和角度去探讨。深观而默察，结合积累的经验，选取认为理想的角度去拍摄心目中已打好草稿的景物，随之再加以细致的剪裁。所谓剪裁是要对最微末的地方也要注意，不容疏忽。不管一草一石，一枝一叶，都要列入需要推敲的范围。因为秀多时在开阔的情况下看似微不足道的事物和毫不重要的地方，当在一张作品的完美要求上，每每起着建设和破坏的极端作用。因此，选景与拍摄是要相当细致的。画家黄宾虹说：“纵游山水间，既要有天以腾空的动，也要有老僧补衲的寻静。”意思是说我们对眼前的景色要有无比的热情，不辞劳苦的四处奔跑、观察、寻景，跟着就是要总代表地去思考，去认识眼前的景色，从而了解这些景色。画家们又讲：“山峰有千姿百态，所以气象万千，它如人的状貌，百个人有百个样。”所以我们观察山、景、，不是停留在表面上，更多注意的是山景的气势与当地的特色，五代时期的画家荆浩说：“搜妙创真”。妙是指客观的存在，搜是作者主观的努力。这些都是前人的艺术家们的体会，对我们是一个教侮。

3、表其质

　　谈到表其质，我们都知道万物都有它的独特的本质，尤其拍摄大自然风景的，对于充满整个大自然环境的花、草、木、石、泥的本质更要深切认识，然后熟悉和掌握它的本质，使其有效地重现于画面中、照片中。在我们摄影的述语事所谓“质感”，质感的意思就是要求在表现景或物的时候，不是徒具其形貌的轮廓，重要的目的要表现到有质的感觉，既有骨，又有肉。

4、现其伟

                                         《大地如歌》摄影：7666

      
      这个“伟”字涵义很广，好像雄伟、奇传等等。拍摄崇山峻岭，参天乔木等，大可运用镜头角度去达“伟”的章法，也可以衬托对比方法，去把“伟”更易彰明。而“伟”的另一种意义，也可以引申为美，把景色最美之处给以突出，亦是现其“伟”的一个范畴内。那么，我们拍摄风光照片如何去观其“伟”呢？关键是在于抓景物的特点、气派。

　　如黄山，有四个特点：云海、云雾、奇松、怪石。但是我们把视野放到大处，便有各具奇景，各具奇险的三十六大峰和三十六小峰；若把视界略放，更有不少郁郁苍苍的茂林、清幽深还的岩谷。再把视线带回身边，便有许多自由自在的小景，这一切的一切，都是以令人心醉神迷。

　　至于峨眉山之得名，在于苍秀，青山可称得是清幽。至于五岳亦不过是雄伟巍峨，险峻磅礴而已。素有山水甲天下之称的桂林，甚至比桂林不胜的阳朔，亦不过在于山的峭拔、水的澄澈。因此，当我们进入名山大川的时候，是要凭自己的眼力和经验，但这经验是前期的艺术修养，缺乏这些修养，便不能把景物最美的一面发现。利用摄影镜头的动能，把景物的特景尽收镜头只能得到一些曾到此一游这类的纪录片。

二、风光摄影的形式感

　　我们对大自然的风光景物要表现得淋漓尽至，必须要注意它的形式感，而形式感的表现着重强调具备四个特点：即气氛、气势、气质、气魄。

1、气氛

                                    《纯色风光》摄影：xybobo


        一般都将气氛偏指为能见于画面上的蒙胧、苍茫、缥缈而言，这是表面容易看到气氛。但关键的气氛在于画面的内涵，因此我们要注意它的热烈、肃穆、萧瑟、冷寂、寥落、恐怖、欢乐等等，这一切都是气氛。这都是不靠烟、雾、云的渲染、哄托，而是靠呈现在画面那种精神、感情所构成，而这种气氛不独是直觉看到那么单调，更是内涵动情绪的感受。

2、气势

　　“势”字我们容易理解到姿势、形势，但加上“气”字，而构成气势，便不再是表面肤浅的姿势和形势了。俗语所说；“山不在高而在势，水不在深而在动。”这就是气与势的表现力。故气和势是相辅相成的，没有气，势便显不出来，只有势没有气，便是死板而不生动。

3、气质

　　单说：“质”在摄影术语就是质感。如拍摄黄山，最主要是表现石的质，这是它特具的肌理和层次，使人看到真实而富有立体感。气和质连结在一起来便是气质，气质是较重于内涵的。艺术最重要的就是有内涵，没有内涵便不成艺术了。内涵而见于作品，是作者对作品的精神投入，借作品去表达他的艺术热情和有心，个性。我们可以从作品气质中，了解作者的学问、性格、人品和艺术修养，也即是作者气质最忠实的反映，所以气质是由积聚而养成，潜藏于内在，而形成外在个别因有的独特风格，神采的面貌及艺术作品的表现个性和手法。

4、气魄

　　就是要求直接见于画面上的视觉感，有大气磅礴，岳峙渊亭，一种感人心魂，气概迫人，使人产生惊奇和感动的画面。这前题首先是在于客观上景物要具有这种形势和气魄。不过，如果拍摄的技巧和经验不足的，是不能把既有的气魄无遗地显现出来的。反之，拍摄技巧高超，经验丰富，不但能把既有的气魄显现，而且还能把它夸张，甚至有些不大够气魄的景色，也能于选取拍摄的角度上，技巧地强调气魄。作品能够有气魄同样是作者气魄的反映。

三、风光摄影的构图手法

　　风光摄影的画面构图经营是十分重要的，主要有六个构图的原则：

1、平衡

　　画面的布局采用对称或非对称式。

2、对比

　　采用大小、高低、远近的对比手法。

3、主题

                                  《托木尔苏冰川、雪山》摄影：东子

主题布局在画面的位置突出。

4、画面的连接性

　　画面的连接性是从线条的连接性和物体中产生，必定要有龙去脉。来龙是画面的引点，而去脉是消失点，这些来去的表现，都是一脉可寻。这样才能有效地表现透视感。
5、画面的节奏

　　画面的节奏主要也是从景物的线条中产生，有见于画面的直线、曲线、斜线、弧线、上下屈曲线、左右转折的线，有些是明显的实线，也有些是隐晦的虚线；有些是错综复杂，而矛盾统一；有些是简单纯洁，却活泼流动；有些强弱对比，有些刚健有力。这些线条在我们的画面上都能有效地产生着画面的节奏感和连接性。因此，我们在风光摄影中，一定注意运用景物的线条。

6、画面的分格方式

　　为了使画面的严敕的处理，也可将画面进行分格方式来处理，目的衡量画面布局的份量。

四、前景、中景和后景的运用

前景：

　　如果要表现画面上的透视、立体感、纵深感等，前景是非常重要的了。如果是早晨、晚霞或是阴天，前景色调则较深，但是如果有阳光，且前景的物体色浅，那么又形成背景7深色而前景又显得浅色，这种情况多数是逆光照片。前景往往是注目，所以前景之处理是非常重要的，是风光照片成败所在，对于前景要特别注意。有些风光照片在放大时还加上前景，加强风光照片之表现力。

中景：

                                      《一组北美风光》摄影：8127

       通常一张风光照片的主体都是放在前景与中景之间，所以中景的处理亦非常重要。有些照片的主体则在中景，是色调变化的中心地区，运用前景和远景为中景服务，能达到表达主题思想的目的，但是主体位置亦不能过于正中，而放在中间的左或右侧，这样较为活泼。如果主体在正中，很容易犯着四面的景物重重包围，而弄到局促不安、呆滞而缺乏生气。

远景：

　　远景之作用将风光的景物扩展开去足以烘托意境的气氛，加强画面的美，增加人们的想象力和感染力，远景的色调以浅色调的居多，中色调和深色调也有，不过很少。

　　但是从整幅风光照片来看，未必前景、中景和远景都有，有些只有近景和远景，有些只有中景和远景，那就看具体情况了。

五、题材如何选择

                                     《元阳行摄》摄影：阿仑

       风光摄影题材是很广泛的，除了名山大川、森林原野和名胜古迹外，城市风光、工矿场景、夜景、农村面貌、湖滨公园及一切大自然景物等等，都属于风光的范围。拍摄风光照片与其他内容一样，在拍摄前，首先要确定拍摄景物的主题，然后再考虑怎样表现主题。这样，在照片上才有中心内容，才能表达出作者的思想意图。任何一张没有中心内容的照片，即使这张照片的光线怎样好，构图怎样美，层次怎样多，色彩怎样鲜，也终于是失败的。正如一篇文章没有中心内容一样，使人看起来还是乏味的。所以，风光作品要求和写文章一样，要有章有法。照片上的光线、构图、层次和色调都是表现内容的技术手段，是从属于内容的，不能作为决定画面的目的。


                                     《雕刻湖光》摄影：二胡

       选择每一类风光摄影的题材，事先必须对景物作充分的了解，并要深入地知道景物的各类特点和情况。例如拍摄城市风光，每一个城市都有它的不同内容和特点，那些是新建的，那一些是有历史意义的古代建筑，那个公园最优美，那条马路最宽阔，那一段高楼大厦林立较多，什么时候最热闹，以及什么时候照射得最适宜等等。这一切都要经过详细地观察了解后，才能选择出较好的题材作为我们拍摄的主题，才能确定每个景点应用的光线和采取的镜头角度。

六、如何取景和如何取角度？

　　一幅完美的风光照片，除了要有表现主题的主要景物以外，还应该有其他的物体作为衬托。这主要景物和衬托的物体在摄影术语中就叫做主体和陪体，物体是有主次之分，在画面上就应有适当的安排，一般是把主体安排在画面上重要而明显的地位，陪体只位于画上或上或下，或左右的一部分地方。绝不能把陪体彼此要互相联系互相呼应，不然就会形成一个主、次分散的画面了。

　　有显著建筑物作为景物目标的风光，应当以建筑物作为主体，有些景物的主体物不只是一个而是很多个，甚至可以占满整个画面。我们拍摄这类景物时，首先要决定它在画面上应该占有的位置，然后决定采取的数量，再选择拍摄的镜头角度。


                                     《一组北美风光》摄影：8127

       没有建筑物作景物目标的自然风光的景物是比较多的，正因为它没有固定的景物目标，所以自然风光的景物范围就比较广，可取的拍摄位置也比较灵活，在没有固定主体目标的自然风光里，应根据景物的自然条件并结合理想的太阳光线来决定景物范围和拍摄角度。例如桂林山水风光，山川必然有山有水，究竟应以山作主体，还是以水作为主体呢？这就要根据所拍摄的景物情况来决定了。如果河流近而山层远的山川风景，就应以河流作主体，反之，则应以山作为主体。拍摄以河流为主体的照片时，必须把河流安排在画面上最明显的地位，把远山安排在河流的远处或两旁，作为陪衬河流的陪体。河流景物的水平线一般都是很明显的，最容易把画面划分为二，影响宾主物体的联系。因此，如果采取的河流是横过画的，它的水平线必须很明显，我们就要选择有明显直线条的物体（如木船、桅杆和可作近景物的树木枝干等）冲破横的水平线，或以较远距离的船艇作为近景。如果采取的河流是弯曲的，它的水平线就不会很明显地划分画面。但为了显示出河流的深远，就应站在较高的位置以俯视角度拍摄。这样不但能显示景物的深远，使弯曲的水平线在画上形成弧线而增加了线条的美感。


                                      《大地的乐章》摄影：袁培德

       山川风景也有不少山近而河远的，这就必须以山为主，以河为辅。山必然高于河，在山近河远的情况下，站在山下不但不能看见河流，也不会完全看见山层的面貌。因此，拍摄山近河远的景物，就必须站在高山上，采取山层作为主体，用俯视角度拍摄，使白色的远河在山层间呈现。

　　拍摄没有河流可见的山层景色，可站在高山上摄取山层为远景，也可站在山下拍摄山形。应采取一些适当 的景物作山景的陪衬，才会在画面上形成孤山的感觉。表现出高耸雄伟或山峦峻秀的气势，也要寻取适合衬托高山的物体，使山景在画面上显现得更美而不至于枯燥无味。

　　森林与原野同是属于自然风光的景物，也是没有个别固定景物目标的风光。森林的景象是随着不同的季节而变化的，原野也会因不同的生产情况有不同的场面。例如森林里的树木在四季中有它不同的色调和疏密程序，原野上有数不尽的牛、马、羊群或各种丰茂的庄稼（植物园、龙胜季节），森林与原野虽同是适宜用大场面表现景物，但森林与原野的取景方法就应有所不同。拍摄森林需要身处林中，选取有远有近，有高有低，有疏有密的树木场面，以平视的镜头角度拍摄，才能在画面上显示出广阔、深远的森林面貌。如果站在林外拍摄，在画面上就只能见于是一片密密的颜色沉重的树林，不仅与天空的色调极不调和，而且没有景物的深度感。原野是一片平地，如果不站立在适当的高位以俯拍摄，也同样不能把原野上的生活现象全面表现出来。

　　城市风光是以街道和建筑物为主的风景，每个城市都有它的不同地主特点和内容。拍摄城市风光，必须着重表现出这个城市的地方特色和繁荣景色。拍摄城市风光就要根据它们不同地方特点选择镜头。例如上海是一个江岸而又是我国最大的城市，水道交通畅通国内外，堤岸一带高大的楼房也比较集中。拍摄上海城市风光，就应选择能表现上海特点和规模的外滩作为拍摄重点，如北京、广州，杭州。但拍摄堤岸城市的市景要有适当高度的立足点（站在四、五楼为宜），站在过高或过低拍摄具有较近楼房的景物，容易造成楼房线条不平正，变形的效果。市区其它繁华、热闹的地区，要寻找较高的拍摄位置来表现它的热闹情景（如灯光夜市），观察其能否表现出繁华、热闹的街道结合在一起拍摄，因为这样既能表现出这个地方的特点，又说明它的繁荣，拍摄出气氛较好的城市风光作品。

　　拍摄农村风光应结合农村的优美环境，尽可利用可拍摄的范围而显示出农村广阔的面貌。农村的房屋一般都不很高，而且较为聚集，如果站在村庄附近的山坡上，就可以把它很好地表现出来。因此，拍摄时为了呈现农村的面貌和深远丰茂的庄稼，表现田园的线条等。最好寻找较高的山坡为立足点（龙胜），其次，利用一年四季农村不同的景色、农作物、色块等作有利的拍摄选择。

七、景物中动态如何掌握

　　风光中往往有人物或其它动态物在其中活动。风光中的动态物能充实景物的内容，也可为景物增加生动感（生气）和透视的比例感。因此，任何景物中的动态物，也是不够全面的。

　　人物在画面中可作为主体，也可作为主体或陪体，或作为点缀，应当决定于照片的主题。例如拍摄西湖风光，主题是游西湖，就应当决定以游湖的人物为主体，如果主题是要表现西湖景色，毫无疑问，就应以景色为主体，画面中的人物作为陪体衬托景色。又如漓江渔火，人作主体，景作陪体。一般情况，在拍摄场面较大以及人物安排在远处的景物时，就以人物作为陪体，在中小场面而人物又较近的景物中，就以人物为主体。不论画面里人物是主体或是陪体，他们的动态和形象都应该是政党的、合理的，因为人物的动态和形象是我们每一个人都熟悉的。


                             《浩瀚无垠的库姆塔格》摄影：天山雨

      以决定景物景物题材和拍摄范围的时候，既要考虑到人物的数量和安排，又要考虑怎样抓取人物的好动态。有时，景物中的人物所在位置不一定完成符合我们的理想，或人物的动作不合要求，但当我们选好了角度等待着走动的人物准备拍摄机会。人物及其他动态物都有他们的动作规律，有些动态物也有他的特点，如果掌握得不好，大好的美景常会因动作不好而遭受破坏。所以，我们拍摄时，就应掌握住这些特点，不要把在步行的人拍成一条腿，甚至人物呆呆地看着镜头；也不应把景物中四足俱全的看牛、马、骡等拍成二、三只脚，或者没有尾巴等。以上的现象，就是因为我们在按动镜头快门时没有掌握好动态物体的动作规律所造成的，它影响了景物动态的表现，给人以不自然的感觉。

八、光线在景物上的效果如何把握

　　光是摄影的生命，没有光线就不可能存在有摄影。摄影的艺术是光与影的艺术。大家都知道，风景中的景物和其他东西一样，有了光线的照射，才会产生明暗层次、线条和色调。拍摄风光，主要是以太阳光作为光源。太阳光线是一种变化多端的东西，它照射在景物上，能产生各种不同的效果。它有时强有时弱，而且还会随着季节和气候的不同而变化，景物就因为它的不同变化而受到不同影响。因此，我们拍摄景物时，就先要了解每种光线的来源和光线的强弱给予的影响，从而很好地加以运用，才能充分表达景物的光线效果。风光照片拍摄得成功与否，与光线运用得是否得当有很大关系。因此，熟悉光线在景物上的一切变化，是拍摄风光照片的一个关键问题。

1、正面光对景物的效果

　　用正面光拍摄景物，可使景物清朗而具有光亮、鲜明的气氛。但正面光照射在景物上过于平正必须缺乏明暗之分，往往会使景物主体与背景的色调互相混淆起来，缺乏景物的立体效果。

2、侧光对景物的效果

                             《浩瀚无垠的库姆塔格》摄影：天山雨

      利用侧光拍摄景物，由于光线斜照景物，景物自然会产生阴影，显现明暗的线条，使景物有立体的感觉。景物有了立体感，立体瑟背景的色调就不易互相混淆，但拍摄侧光景物，要注意阴暗部分色高的深浅，以阴暗部分确定光时间，但最好以中性灰为测光基调，使景物阴暗部分的层次能够充分显示出来，使画面层次丰富。侧光是几种基本光线中最能表现层次、线条的光线，也是最适宜拍摄风光照片的采光。

3、逆光对景物的效果

　　逆光照射景物，景物中被光线照射的部分，都会产生光亮的轮廓因而就能使物体与物体之间都有明显的光的界线，不会使主体与背景互相混合成一片深黑色的色调。因为逆光所造成的这种光亮的轮廓使主体与背景物截然分开，这就是逆光所独有的特点。

　　逆光是从景物背后照射来的，我们拍摄的对象必然是没有直接光线照射的阴暗部分，因而也就不容易表现出景物的明暗层次和线条。但是逆光照射在一切物体的背后，如果物体与物体之间距离不很远，就有互相反射光线的作用。拍摄逆光景物往往会因光亮的轮廓和镜头前面的光照影响拍摄者的视觉，容易造成曝光不足。因此，拍摄逆光景物必然以景物的阴暗部分或中性灰来确定曝光时间，才能充分显示出景物的层次。另外，逆光照射下的平地、水面以及一切仰面物体，自然会产生一片强烈的白色反光，为了避免这部分与其他物体色调反差过大，以运用柔和的光线拍摄较为适宜。

4、高光对景物的效果

　　太阳升至在天空垂直地照射大地时，就是高光。高光是一天中阳光最强烈的时候，因此，光线强烈，阴影必深。同时高光又是从高空垂直照射下来的光线，除了能表现由上到下的阴暗层次外，并不能表现出物体的质感，这种光线不是拍摄风光的理想光源，非必要时拍摄的景物，应尽量避免采用。

5、散射光、低光、反光对景的效果

　　除了以上介绍正面光、侧光、逆光和高光四种基本光线类型之处，有时也要在散射光下拍摄景物。散射光就没有直接阳光照射，在这种光线下拍摄，被摄的一切物体必须没有明暗的线条界线，不能产生阴影。因此，我们也就不利用光线来变化景物主体及背景调的深浅。散射光下拍摄景物只能显示出平淡的物体影像和阴沉的气氛，不能在景物上产生明暗的层次和线条的美。因此，有时需要拍摄景物而遇到散射光的天气，那就只有尽可能缩小景物范围而采取较近距离的中景或局部场面，才可获得稍为清晰的效果。场面越大，灰暗的气氛越浓；场面越小，灰暗的色调越小。

                                      《纯色风光》摄影：xybobo

       太阳刚出或将落的时候，是一天中最柔和的低光光线，由于光线从低角度直接照射景物，也可在不同的方面而获得正面光、侧光或逆光等几光线的效果。因此，利用低光拍摄风光照片，不但能获得极其柔和的效果，而且富于变化。但低光属于光谱中的红色成分，表现出来的颜色呈黄、橙色，对景物原来有色调会有一定影响。因此利用低光拍摄景物，首先要注意光线对景物色调的影响，然后决定是否适合运用滤色镜拍摄，使有色的低光光线不至于影响景物原有色调。

　　反射光是间接的光线，比直接的低光更柔和，但它只能对景物中物体的阴暗部分起反射作用，因为反射范围是有限度的，所以它除去能辅助物体本身阴暗部分的表现外是起不了很大作用（加偏振镜）。

　　光线对景物的层次、线条、色调和气氛都有着直接的影响，景物在照片中能否表现得好，全赖于运用光线。因此，我们必须了解每一种光线对景物的作用，才能获得理想的效果。我们只有经常地观察各种光线在景物中的自然变化和影响，才有助于我们对光线效果的认识。

九、自然环境气氛如何拍摄

1、云的拍摄

　　云是天空湿所的凝体，它在天空中会随着天气变化而凝结、移动和消散。云的确很很美，而且有多种不同形象，一般常见到的有浮云、朵云、鱼鳞云、片云、条云、层云、火烧云等。

                                     《一组北美风光》摄影：8127

       爱好拍摄风景的人，对云是特别喜爱的。一张风光照片因为有了云以后会增加美观。不少好的景物却往往缺乏天空的云彩，使画面上的天空部分过于空旷而美中不足，甚至会影响到画面的结构和色调的均衡。

　　云不但能增加景物的美观和使画面的均衡，而且还可利用不同形象的云表现景物的季节和气候。例如，春天早晨轻薄的浮云、夏日凝结不散的层云、秋天美丽的鱼鳞云、初冬稀疏的条云；早晨的云海和傍晚的彩云、风和日丽的朵云、台风前夕的火烧云、风雨欲来的乌云等等，都是表现每个不同季节、气候和时间的。即使景物本身完全没有明显表示时间的特征，但由于景物中有了云，从云的形象中就可以知道是什么季节葺气候了。

　　云是有多种多样的，形象不同的。我们利用白云陪衬景物，也要注意白云的形象是否与景物相适应。例如，有显著横条的景物，就不应再选用横条的云作陪衬，不然就会使画面产生更多的横线条，造成画面呆板，线条无变化的感觉。又如采取与景物主体大小相等的白云作陪体，也会造成画面的宾主不分。因此，采取作陪衬景物的白云，必须要注意它的形象，并要与主体物有明显不同的比例，才能使画面生动、感人。

　　其次，没有深浅层次的白云，不适宜作任何景物的陪衬，更不宜作为主体，一般层次较多的白云多半产生在早上或下午阳光斜射的时候。因此，在斜照的阳光下拍摄风光，是最适合运用天空的白云作陪体。云的形象是随着风千变万化的，我们要掌握时机，要有耐心，才会拍到好的云景。但拍摄时要注意使用滤色镜，彩色多加偏振镜，黑白摄影多用黄、橙滤镜。

　　2、雾、霞景的拍摄 　　利用各种雾层或霞层拍摄风光，能使景物的透视变化可近可远。也能使景物的色调变化可深可浅，给予景物丰富的层次。在晨光雾还没有被太阳热蒸发消散而每个山峦的高峰凸出在晨光雾上面的时候拍摄逆光的山景，由于远近的山层都有了厚薄不同的晨雾，被逆光照射的雾层又是非常明亮的，只要以较近的主要山层作为曝光基础，拍出来自然会显现出由深到浅的层次丰富的色调明快的照片。

                                     《大地如歌》摄影：7666


      云雾在山上常会随风方向移动，有时却停留在山腰间或只露出山峰，层雾存在树林中，太阳从枝叶稀疏的空间照射到林中产生一条条的斜阳光线，这种不同的光线，随着太阳高低转移投射方向和角度，显示出明暗的光柱。这一切自然景物变化，给我们拍摄山林景色创造了优越的条件，只要我们身处其景，及时掌握景物的自然变化，才能拍出有艺术性，高质数的风光照片。

　　晚霞产生在傍晚的时候，由于傍晚时空间的湿气较少，故晚霞常比晨光雾淡薄。利用晚霞拍摄景物，较远的景物中才有霞的气氛表现出来，较近距离的景物就象没有晚霞一样，如果运用逆光拍摄晚霞景色，有晚霞的地方就能如晨雾景色一样，表现出景物的浅淡层次。但逆光照射在晚霞景物中，景物的近处因没有霞气容易受远处霞景的光亮影响而曝光不足。因此，拍摄霞景时，要是以近处景物作主体的话，就应以近处为测光标准。有时拍摄远处的晚霞景色，我们就要用长焦距的镜头拉近拍摄，使景物在画面上所占面积大些。

3、雨景拍摄

　　雨天是摄影者最不喜欢的天气，不论是在下大雨或下小雨，都很少人拿着照相机到外边拍摄景物，甚至有人认为雨天根本不能拍摄风光。

　　大家都知道，有光线就能摄影。我们在晚上可以拍摄夜景，白天当然更可以拍摄雨景，而且可以拍摄有动态的雨景，就是雨天的晚上，也右以拍摄雨夜景。雨天的景物也有它独特的情调，何况雨天也是人们生活中必有的情景。为了反映更多的生活情景，丰富风光的内容，雨景也是我们不可缺少的拍摄题材。

　　拍摄雨景时，为要在照片上表现雨景中的雨条，除了选择大雨外，还必须要有较深色调的背景作衬托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空必须是白色的浓密云层，即使雨下得非常大，也因背景与雨条同是白色而不能显现。背景越近，雨条越易显现，背景越远，景物场面必然大，雨条也不易清楚显现。因此，拍摄雨景所取的景物范围不宜过大，更要避免白色的天空占据大部分画面，而影响景物中的雨条的表现。

　　下雨时景物的光亮度，一般是比较弱的。因此，拍摄雨景时一般都要用较大的光圈及较慢的快门速度，才使雨景有足够感光为显出景物空间中还没有落地的雨条和能掌握雨中动态，应站在较高的位置拍摄。一般用1/60秒的快门速度拍摄雨景，就能显现出空间中还没落地的雨条，如果使用较快门速度拍摄雨景空间的雨条变较短，使用更慢的快门速度能获得较长的雨景，便景物中的动态可能就会不够清晰。

　　在小雨天气下拍摄景物，因小雨在景物中不够显现，故不能表现出雨条。但是，利用毛毛细雨在拍摄深色调的树林或山层，由于景物中没有阳光照射而尽是深圳特区色的物体，毛毛细雨在深色的物体间就会如雾层一样，显现出远浅近深的色调。如果取景范围不很大，以近处的物体明亮度作曝光基调，也能在景物中表现出如雨如雾的烟雨情景。
　　每当夏季的时候，常常会在阳光照射下突然下一场大雨，这是拍摄雨景的最好时机。在大雨中进行拍摄景物，相机镜头很容易被雨淋湿，拍摄前应事先考虑好这一点，做好防雨的准备工具。

4、雪景拍摄

　　雪是洁白的晶体物，它散布下或积聚在景物上时，景物中色调深浅不一的物体都给它遮盖而成为白色的物体，因而雪景就是白色部分较多的景物，可给人以洁白可爱的感觉。正因为雪景中白色部分占据的面积较大，也比其它景物明亮，在有太阳光线照射时，就更加明亮。它在胶卷上感光也比一般景物灵敏，雪是一粒粒透明的晶体，只有在较远的地方才能明显地表现它的这种质感。因此，为要表现出雪景的明暗层次以及表现出较近地方雪粒的透明质感，运用逆光或后侧光拍摄雪景最为适宜。这样，即使是远景也因逆光或侧逆光而产生深远的气氛。如果以正面光或顶光拍雪景，由于光线平正或垂直照的关系，不但不能使雪白微细的晶体物产生明暗层次和质感，而且会使物体失去立体感。但是，逆光或侧面光照射在白色面积较大的雪景上，未被雪遮盖的其它色调的物体必然会因此而容易成为黑色的物体。为使雪景中的白雪和其它色调的物体都能够有层次显现，拍雪景就必须采用柔和太阳光线。

　　正在下着妾的时候拍摄雪景，也如下雨拍摄一样，必须有深色的背景作衬托，才易于显现出正在天空飞舞的雪花。如果拍摄天空范围较广的景物，那就只有在一些深色物体前的空间中才能看见雪花，其它部分雪花是不能显现的。

　　在阳光下拍摄雪景，为了使蔚蓝的天空不至过白，拍摄可以根据需要使用滤色镜（偏振镜）。

　　为获得更为简洁的雪景画面，又能清晰地表现雪中物体的层次和线条，可选择线条较美的局部景物，并用柔和的逆光、侧逆光拍摄，这样，可使雪中物体的层次线条都能充分显现，从而获得更为美满的雪景。

5、日出、日落的拍摄

　　从太阳刚从地平线上升或在太阳即将西沉的时候，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮盖着太阳散射的光线，而显现出一轮没有光芒散射的圆圆的太阳，这就是拍摄日出或日落的时候了。太阳刚出或刚落时，地平线上的天空常常会有一些逆光的有色云彩，我们可等到太阳云彩而没有光芒散射时拍摄日出或日落景色。这样，不但可避免太阳散射而底片上产生光晕，并可使景物的天空部分不至仅有孤单的太阳存在。

                                      《大地的乐章》摄影：袁培德


       太阳刚出或即将落逆照山层时，山层间因没有水的反光，就完全与有太阳的天空成为黑的色调的对比。因此，在山峦上拍摄日出或日落景色，只有在云彩遮盖部分太阳或在放大是增加天空部分的曝光，才可使天空与山层的色调较为均衡。

　　在太阳刚出或将落的时候，天空没有一些云彩也是常有的现象。为避免天空过于单调，利用一些较为稀疏的树叶、枝干作为空旷的天空部分的前景，能帮助景物画面结构的均衡。但枝叶过多或过重，就会遮盖大部天空而影响画面的均衡。

　　太阳的形象和色调在早晚是没有多大的区别的。如果要从照片上来区别日出或日落，应当通过景物和色调去区别，因为早晨地平线的天空一般都比较清朗，太阳上升时就会很快地散布射光茫。黄昏时候的地平线上天空一般都较为混浊，太阳离地平线尚远时就没有散射的光芒了。从色调来区别，早上天空色调偏红带黄，而黄昏色调带品红。

                                      《金色太湖》摄影：冰川

       因此，拍摄日出时，太阳刚升上地平线就应该立即拍摄，不能错过。拍日落就可以从没有光芒散射的时候开始，直到将进入地平线的时候为止，都可以从容不迫地进行拍摄。











风光制胜技巧解析

出自：蜂鸟网



落日
        在最热门拍摄题材排行榜上，正在落山的夕阳绝对是高高在上的。接下来将介绍的这些技巧会告诉你，如何能让你的夕阳照片在大量平庸的照片中脱颖而出



避免使用自动功能
　　在自动功能设定中，相机在太阳落山时会倾向于让照片过曝，因此拍摄题材会显得很亮。较好的办法是使用手动模式拍摄照片。你要把光圈设置在F5.6和F8之间，这样在获得足够景深的同时，曝光时间会相对较短。这样做的优点是，在长曝光时间下增多的图像噪点会得到控制。如果你的相机没有手动模式，你可以在菜单中求助于“落日”模式。



对称构图



        这位摄影者完全对称地构建了拍摄题材：地平线在中间，水中的倒影和天空中的云彩各自占有同样的空间（如上图）。这样精确的构图，通过三脚架实施起来更简单。只有这样，摄影者才可以在静止状态下检查构图效果并进行校正。这样做的另外一个优点是，在1/15s甚至更长的曝光时间下也不会有任何抖动模糊的危险。即使你没有三脚架，同样可以采用谨慎的方法完成构图，为此，你可以干脆把相机放在墙上。


全景拍摄



         有些相机提供了全景功能，在这个功能中前一张照片的结尾部分可见。这样，摄影者始终可以完美地调整后面照片的取材。假如在自动模式下拍摄时，每一张照片的曝光时间就会不同，因此，你要把相机设置为手动模式。（如上图）



利用逆光构图



        棕榈树可以通过有意构造出的剪影图案让落日更加迷人。为此你要有意识地利用逆光进行拍摄，因为这样可以让这张照片看起来特别具有艺术感。而且实用的是，这样的剪影不但看起来漂亮，而且只需要你在拍摄时做很少的工作。你无需利用点测光测量棕榈树或者一个人的精确曝光时间，而只是要像平常一样利用矩阵测光，也就是多区测光进行拍摄。（如上图）


增强色彩效果
　　
        这张照片通过非常冷的色调表现出良好的效果，为此，你要把白平衡设置为白炽灯。利用偏光镜，可以提高色彩的鲜艳程度。你只需把偏光镜旋转到在水中令人印象深刻的倒影还没有完全消失即可。照片中的太阳位置还相对较高，为此利用半个光圈的欠曝光，可以更好地塑造出色彩和情调。这位摄影者选择了大光圈，并把背景清晰地展示出来。（如下图）







秋色
　　秋天对于摄影爱好者来说是一年中最美的一个季节。如何用数码相机结合传统的风光摄影技法拍摄秋色呢？

正确使用偏振镜



        偏振镜是风光摄影中最有价值的镜片之一。通过旋转偏振镜可消除炫光和雾霭，加深蓝天色调，增加色彩饱和度。影友们在拍摄时通过转动偏振镜可清楚地看到色彩的变化，不仅使拍出的片子更具冲击力，还消除了数码影像不好处理的白斑高光点。因此在秋天晴空下拍摄红叶时要学会使用偏振镜。如下图，使用偏振镜拍摄，突出了红叶的色彩饱和度，消除了红叶表面不好处理的白斑高光点，并使天空显得很蓝。


保证清晰度
　　
       作品的清晰分两点：一是作品整体画面的清晰；二是画面主体焦点的清晰。
　　
       由于数码相机影像传 感 器的尺寸不同，镜头在大多数码相机上使用的焦距数要大于原始数的1.5～1.7倍，尤其在使用望远镜头时数码相机图片更容易出现模糊和抖动。也许当时通过液晶显示屏回放观看还不错，但后期经过放大、裁剪，模糊和抖动带来的问题就明显了。因此在拍摄时要做到以下几点。

1．使用一支结实牢固的三脚架，使用快门线释放快门，注意拍摄主体焦点精度是解决这类问题最有效的方法。

2．在光线暗的情况下提高感光度。目前主流的数码相机在使用ISO 400以下的感光度时对画面的影响不大。

3．在拍摄速度低于镜头焦距时开大光圈。和胶片相机相比，数码影像的景深要大一些。

4．避免长时间曝光。长时间曝光引起的影像噪点增加造成的画面粗糙的程度要大大高于提高感光度而造成的影响。



细致的观察＋创意的构图
　　
         在摄影技巧掌握以后，细致的观察和创意的构图就成了决定作品成败的关键。构图是表达拍摄创意的重要因素，也是摄影作品能否成功的重要一环，通过拍摄者巧妙的构图，把当时对拍摄对象的时空感受传达给观看者。因此，秋季外出摄影创作的影友们要善于捕捉自然界的变化，像光线的角度、云层的变化及走向、拍摄主体受风的影响、天气是否值得继续等待等，这些都是选择最佳拍摄时机的参考因素，也正是大自然中这些不确定的因素构成了风光摄影的独特魅力。只有通过细致的观察并综合考虑各方面的因素，找出一个最佳的时机才能让拍摄出的作品更具生命力。
　　
        在这个大自然中色彩最浓郁的季节中进行创作，拍摄者在构图时要具有打破常规的大胆尝试。一幅好的摄影作品、一个好的拍摄角度，有时非得需要有打破常规的思路才会发现、完成。此外配合背景的取舍、背景的虚化、镜头的运用、拍摄时光圈、速度的选择等这些技巧的运用，影友们一定会在秋季的创作中拍摄到自己满意的作品。





使用曝光补偿
　　
         在风光摄影中调整相机的曝光补偿功能是最常用的一种方法。如果在拍摄时发现所摄画面颜色变淡，那是因为上述色彩的反光值较高，造成相机曝光过度，这时应使用曝光补偿减弱曝光量，即在曝光调整栏中朝“-”的方向进行调整，尤其在拍摄逆光照片的时候更应注意。下图就是采用减三档曝光拍摄的。

利用渐变灰镜



         常用数码相机的摄影者可能都有体会，数码相机的曝光过度比曝光不足更可怕。也就是说，数码相机拍摄宁欠勿过，这点与反转片的情况较为类似。这是因为数码相机的高感光度区域并不是靠提高影像传 感 器自身的灵敏度而是提升大面积的暗部来实现的。因此影友们在拍摄较高反差的风光片时既要保证亮度色彩而又不失暗部细节，以避免照片反差过大而后期无法调整，一定随身携带1～2枚渐变灰镜片。它和偏振镜一样是数码相机拍摄风光照片中不可缺少的好帮手。下图加渐变灰镜拍摄，画面细节保留完好。



















情趣风光拍摄技巧

出自：蜂鸟网




画面空白的留舍

　　画面空白，是指画面上主体和陪体等实体对象之间的空隙部分，简单地说，就是没有图像，却是视觉元素不可缺少的组成部分，是一种引起观者模糊思维、引发联想的艺术表现手法。空白留舍恰当，视觉则有回旋余地，画面才能节奏和谐、思路流畅、气氛生动，主体视觉中心更加突出。

突出主体：

　　画面空白具有衬托主体的功能，使复杂的场景条理化。空白可以表示云天水雾，或什么都不代表，整个背景处理成空白，实际上就是无需背景以分离主体，使主体更加突出醒目，轮廓更加清晰分明。空白是画面简约化最好的方法，画面越简洁，照片往往越有概括力。

形成呼应：

　　呼应是由两个对象间保持一定距离构成的，空白是画面上各个对象之间呼应关系的条件。如果两个以上的主体紧密挨靠，也就无所谓呼应，互相间的吸引消失。此外，景物因伸展方向、光线照射等情况不同，显出方向性，因方向产生的呼应关系，有相向呼应和相背呼应关系之分。应观察景物的方向性，合理安排画面空白距离，以联系起主体相互间的呼应关系。

创造意境：

　　空白有以虚代实、渲染气氛的功能。与黑相对应的白，虽无具体形像，却最为朴素、极具概括力，它的作用丝毫不逊于五彩的光影。利用空白创造更深更远的意境，作品的艺术效果才能得到相应升华。不过空白不是游离、孤立存在，是实像的延伸，空白处与实处互相映衬，才能形成联想。创造性地经营画面的空与实，常洋溢着作者的情感。在实践中，利用空白表现云烟、雾气、水面、天空等情形非常普遍。如下图《春雨霏霏》：水波和山雾的影调，是少许或浅淡的，虽然空白在画面中占据着较大成分，却让人觉得到了空白之处要么是水、要么是雾，喻示天的远阔、山的绵延、水的浩瀚。



激发思绪和联想：

　　绘画论“无画处皆成妙境”，意为艺术贵在画外，使人深想远思，思而得之。在江南拍摄风景，常遇到如何处理空白的问题。江南山水以疏淡秀逸见长，为展现烟笼雾罩、清秀空灵的美景，可基于空白理念，以简洁的构图、以偏概全的方法，突出主景，其余渐变为朦胧的远树淡水、雾雨烟岚。此外，也可取一角半边之景，或景物集中于一侧，通过以虚代实、计白当黑，把注意力引向虚旷的空间，给人以幽思遐想的余地。

空白的多少令感受不同：

　　空白与实像的比例及空白的取舍变化，是极为重要的创造性布局手段，这种形式与感觉之间的关系比较微妙。一般而言，空白面积大于实像，会显得空灵、清秀；反之，则重在写实；如果两者对等，会觉呆板平庸。国画尤重空白运用，喜留出大块或小块的空白（俗称“留白”），“疏可走马，密不透风”、“画留三分空，生气随之发”等精辟论述，就是说不但应注重黑的实体，还要巧妙运用白的空间。该留白不留，则画面气促而拘束；不该留而留了，则画面松散而气懈。

　　通过画面空白实现非主体的景物含蓄化，其方法很多，在拍摄时可利用自然的天空、水面及其他单一色调物体等，测曝光以深暗主体为参照，增加曝光量，让高光亮部过曝，还可以局部遮挡。后期处理的方法和技巧更多，此不详举。

在度假归来之后，人们缺少的常常就只是一张能够恰当描述度假过程的照片。接下来就告诉你，哪些题材是不可缺少的。

细节流露情趣

　　不一定总要带着所有的拍摄装备，对于未曾想到的细节抓拍来说，随身携带的一个便携相机就够用了。这样，你就不会错过所有偶然出现的、充满魅力的拍摄题材。

主题创意：

　　在市场上散步时，你会发现很多以后将会出现在菜单上的东西。而如果这些东西曾经是过去几天度假中你品尝过的美味佳肴，那你就更不应该错过它们了。市场上可选择的东西非常之多，你只管拍下这些让人垂涎欲滴的照片即可（如下图）。



拍摄技巧：

　　不要让你的物品取材范围过小。拍摄一种静物是可以的，但如果在照片上能看到大量堆放在一起的商品，效果会更好。通常，水果和蔬菜都会摆放在遮光的棚子中。为此，你要么在相机中设置为自动调节ISO，要么谨慎起见，把感光度设为ISO 400。


其他主题：

　　路边咖啡馆里的玛奇雅朵咖啡；葡萄农庄里的葡萄；尼派尔的比萨饼；罗马的摩托车轮；荷兰的木制鞋。



选择合适的时间

　　你应该早点起床或者在郊游时等待晨光破晓的到来。为了能拍摄出特别有韵味的照片，还需要再做一些准备。

主题创意：

　　你要计划好爬山的线路，并在气压计中读出气压的变化。在山谷中，有雾的几率是非常大的。选择像上图这张在法耳次森林中的瓦锡根施泰因山旁拍摄的日出，在太阳升起时所表现出的色彩变化会让你怦然心动。即使当时没有雾气出现，这张照片依然可以给人留下非常美好的回忆。

拍摄技巧：

　　不同凡响的照片往往出自与众不同的时间。在夏天，你最迟也该在约凌晨4点钟到达山上。重要的是，要把三脚架放在包里。你要对曝光量有准确地估计，因为拍摄题材与相机设置相吻合的时间非常短暂，因此，最好在手动模式下利用连续曝光完成拍摄。此外，白平衡应该设定为“日光”。

其他主题：

　　清晨没有游泳者的大海；在傍晚灯光照耀下的古城堡；自然的日落过程。

全景照片

　　拍摄全景照片，不仅是记录下很多度假地点的最好办法，也可以让你的度假照片相册变得丰富多彩。

主题创意：

　　如果你要拍摄的题材距离很远，通常很难找到位于前景的元素。像新加坡的天空背景，最好放到全景照片中。但下面这句名言算是例外的情况：照片中的内容越多让拍摄题材越有说服力。

拍摄技巧：

　　如果你准备拍摄全景照片，应该使用三脚架。地平线要尽量保持水平，这样将来拼接照片时会更容易。要使用手动设置的曝光时间，这样可以避免产生亮度跳跃的过渡。

让人物表现出地域特点

　　一个人脸上的表情可以讲述关于他生活中的很多东西。当你拍摄人物时，你的图像线条会包含很多重要的信息。

主题创意：

　　像下边这张照片中塞维利亚马车游 行这样的庆祝活动，是让镜头前人头攒动的良好时机。在这种情况下，刚刚学摄影的爱好者也可以进行拍照，因为他们不会碰到让被摄者反感的问题。关于这类聚会活动的时间，你可以从旅游局或者在饭店中轻松打听到。

拍摄技巧：

　　在聚会活动中要使用大约100mm的长焦距拍摄照片，这样做不会让人讨厌，同时人们也不会感觉拘谨。但要注意的是，不要拍太多的人物，同时要使用遮光罩，因为你可能找不到一个避光的地方。在阳光强烈的情况下，使用闪光灯照亮前景经常是必要的。

其他主题：



你喜欢的酒吧的主人、市场小贩、嬉戏的儿童以及手工业者，但是千万别忘记，要征得同意才能拍摄。

表现当地情趣的标志性照片

　　一张照片胜过千言万语，在旅行相册中，旅游地的标志性照片是不能缺少的。如果观众每看几张照片就问：“你们度假时还去哪里了?”你就该明白，你的度假照片中缺少这类照片。

主题创意：



         要开车去法国南部?那里有地中海、古老的石屋和葡萄种植园。然而，你也可以在葡萄牙、西班牙或者意大利看到这一切。每一本关于法国南部的画册都会告诉你，大片的薰衣草地才是这个地区独一无二的特征。

拍摄技巧：



         你要在薰衣草地上寻找一个参照物，例如一棵树，否则，左下图这张照片会显得过于突出几何形状，观众也找不到任何参照点。在构图中，薰衣草应该成为整个拍摄的主体。在这种情况下，你可以在正午时分毫无问题地完成拍摄。而在清早或者傍晚时分，长长的影子会影响画面的效果。

其他主题：

　　在马略卡岛上，驴是一定要拍的；缓缓的丘陵和意大利柏代表着托斯卡纳；风车代表着荷兰；长城则是中国的象征。









户外摄影10忌


一、忌阳光直射

　 亮丽的阳光提供良好的照明条件，使景色有生气，色彩饱和，并为使用高速快门和小光圈提供了条件。但是强烈的阳光也会带来问题，最为突出的是它那耀眼的光线会使被摄人物睁不开眼，同时，高角度的直射阳光还会在人物脸上造成浓重的阴影，显出皮肤皱纹，损害人物的形象美。所以在户外拍照，应多让阳光从侧面照射被摄者，忌脸部直接面向太阳。

二、忌人物与有色环境过近

　 在明亮的光线照射下，物体的反光会增强，在这种情况下，人物应尽量远离那些色彩明艳的景物(如新油漆好的建筑物的外墙、大型遮阳棚等)，否则那些景物的色彩会映射到人物身上，造成偏色。

三、忌顶光时人物站在水泥地上拍照

　 因为水泥地表面较平整，且颜色浅淡， 会形成较强的反射)亡，这种自下而上的"脚 光"，往往造成一种恐怖效果，应尽量避免。

四、忌立于树旁拍照

　 光与影相辅相成，光愈强，影愈深。当人物站在树旁拍照时，阳光时常会把树叶投影到人物身上、脸上，造成斑驳的阴影，有损于画面的美感。

五、忌忽视滤光镜

　 在户外无云的蓝天下，所有避光处都带上蓝色色罩；而在暮日的辉光映照下，所有的景色都染上了一层橙红色。在如此环境中，若想让摄得的景色保持原有的色彩，就必须在镜头前装上相应的滤光镜，在前一种情况下可选用淡红或琥珀色的滤光镜，在后一种情况下可选用淡蓝色滤光镜。

六、忌采用高速片

　 在晴空烈日下，光线强度已很高，若再采用高速片，往往会迫使光圈收到极小，或无法使用较慢的快门速度。这些情况都会给摄影创作带来某些方面的限制。

七、忌胡乱补光

　 在明亮的日光照射下，景物会有很强的反差。为避免反差过大，运用辅助光进行辅助照明是有效的，但要掌握好分寸，既要避免辅助光过亮，也要避免露出辅助光的痕迹(如出现与主光相反的投影)。

八、忌完全依赖自动曝光档

　 不少摄影爱好者在户外拍照喜欢使用自动曝光档，殊不知这种自动曝光档只能处理一些普通的情况，而遇到阴阳面各半或逆；光等情况便会变"傻"，所以还得见机行事，根据具体情况进行适当的曝光调整。

九、忌逆光直冲镜头

　 在光线很强的情况下拍摄逆光照，要防止光线直冲镜头，否则很容易产生光晕现象。

十、忌穿反光过强的服装

　 在强光下拍照，被摄者如穿反光强的服装(如白衬衫、发光尼龙做的服装等)，会变得雪白一片或产生大块辉斑，使衣服质感难以表现。










拍风景照的口诀：

大景靠勤跑，睡前看氣象。

正午沒好光，好光在晨昏。

奇景重氣氛，雨霧不放過。

天雨帶相機，傍晚等放晴。

大底加慢片，腳架快門線。

變焦易耀光，儘量用定焦。

取下保護鏡，裝上遮光罩。

腳架要鎖緊，預鎖反光鏡。

風景測中灰，白加黑要減。

長曝勤測光，上下包幾張。

負片宜稍加，正片可略減。

廣角重主題，長焦壓縮景。

小光圈景深，全開糊背景。

拍花側逆光，慢門顯動感。

溪流宜長曝，綿綿又密密。

見山尋側光，見水拍倒影。

對焦對主題，水平要抓平。

偏光去反光，漸變平反差。

反差如過大，黑卡效果佳。

長曝避車燈，岩石要潑濕。

有雲天要多，無雲地為主。

前景位關鍵，三分九宮格。

人物增趣味，畫龍要點睛。

觀景去雜物，拍前撿垃圾。




[ 本帖最后由 NATURE.. 于 2008-6-17 22:39 编辑 ]

NATURE..

        数码相机已经成为目前最为主流的照片拍摄工具，对于大多数消费者来说，数码照片比起传统的胶片，在存储和管理上有很多显著的区别，有人说更为方便，有人则认为，电脑里成千上万的数码照片，让搜索和寻找变得如同大海捞针一样。那我们就在这里帮你支几招，让你的照片管理变得更轻松。

        存储其实数码照片的存储也是一个很大的学问哦！如今的数码相机像素越来越高，市场有这样的需求，厂商也在不懈努力满足。但对于千万像素的数码相机，越来越大的照片容量，无疑给存储卡和电脑硬盘都造成了一定负担。试问，大多数消费者，有多少需要冲印那么大幅面照片的呢？因此在拍摄照片或者后期存储的时候，适当缩小照片的大小，更能有效节约硬盘空间。如今不少照片浏览和图像处理软件都具有图片缩放功能，一般600万像素左右（3000*2000像素72dpi）的照片就已经足够冲印7寸的照片了。个人建议，如果你也是一个摄影发烧友，不管是刚刚入门还是有一定资历，那么最好在硬盘上专门划一个空间存放你的照片，而不要东放一堆西放一堆。整理老实说，整理照片是一个“体力活”，不管是你的硬盘还是你自己。所以我们有必要养成在存放照片的时候，就有效管理的方法。比如按照拍摄时间命名文件夹，或者按照拍摄地点，拍摄主题来命名。这样后续的整理工作，就会变得轻松一些。


1． 照片需要精选

       在照片存放了一段时间以后，我们可以更为客观的来看待你所拍摄的照片。一方面是刚刚拍摄完，激情尤在，很难对照片进行取舍；另一方面，一段时间以后，随着拍摄水平等各方面能力的提高，对照片的审视角度也会发生一定变化。除非是特别重要的照片，每一张都需要保留。可删减的照片，我们都可以进行一定程度的精选管理。

       首先，删除拍摄失误的照片。曝光不准、对焦不准、严重模糊的照片都在这一轮被枪毙，除非对焦不准和模糊是你刻意要求的。

       其次，删除构图不满意、画面杂乱以及没有意义胡乱拍摄的照片。有些照片可能刚拍好的时候觉得有些用处，后来发现并没有实际意义，都可以删除。

       再次，如果你是主题拍摄，那么可以把与主题无关的照片删除，如果你是两个或多个主题同时拍摄，请将他们分开归列，方便日后搜索。


2． 极少使用的照片可以打包压缩

       对于一些放置时间很长且极少浏览使用的照片，我们还建议将其打包压缩。这一方法不仅可以节省存储空间，而且还可以防止病毒的侵害。


3． 及时对数据进行备份

        在面对越来越多，日益增长的照片时，及时做好数据备份也显得异常重要。万一遇到病毒、或者重装系统、电脑升级等，如果我们有完全的数据备份措施，就会惊慌失措了。

        如今DVD刻录盘的价格并不贵，而一台DVD刻 录 机的价格同样很容易让人接受。所以，为了有效地数据备份，不妨为自己添置起这些设备吧。

        将相近日期，或者相关内容的照片，有序命名，然后刻盘备份。在光盘或者封套上贴上相应的注释标签，可以更方便今后查阅



      

        

[ 本帖最后由 NATURE.. 于 2008-6-17 22:30 编辑 ]

eyeyoung

够全面，赞

太白山人

收藏，认真学习！

鱼刺

好 这个帖子美

NATURE..

数码照片的后期处理：



Photoshop的开门十件事

五个简单PS步骤让你的DSLR片子更漂亮！

"讨论有关Photoshop的一些“基本的设置”问题"

"Photoshop 鲜为人知的75个技巧"

挖掘数码优势：通过合并不同曝光的图片提高数码相片宽容度

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★数码实战调片大集合★

《Photoshop数码照片调色全攻略》

《玩转RAW格式》——基础篇

Nikon Capture实用工作流程

数码的优势及PS的正确认识与应用

数码照片的缩小与锐化

拼接和全景

[ 本帖最后由 NATURE.. 于 2008-6-19 15:35 编辑 ]

NATURE..

【光影魔术手】 简体中文 0.26 安装版  从此免费

╬0.26新版简介╬

　　在0.25版基础上,What's new:

　　¤　　《重大变化》
　　√ 完全免费，无需再付费，没有任何功能限制

　　¤　　《功能更新》
　　√ 优化了多图边框的代码效率
　　√ NLF类型的花样边框也可在加边框时选择显示区域
　　√ 新增特效：我的颜色，可以指定照片中保留的色彩，其余褪色
　　√ 新增证件照排版：5寸照片排2张皮夹照
　　√ 通道混合器中加入了"色彩互换"的功能
　　√ 增加了绿色的单色调
　　√ 批处理中增加了三个旋转的步骤

　　¤　　《界面操作改进》
　　√ 菜单"关闭"增加CTRL+W的快捷键
　　√ 裁剪窗口记忆上次窗口状态
　　√ 改良了色彩平衡的界面
　　√ 旋转90度的菜单加了快捷方式
　　√ 工具栏增加了柔光镜、人像美容、锐化、水印的常用按钮

　　¤　　《BUG修正》
　　√ 修正了浏览界面中双击RAW文件出错的错误
　　√ 修正了快速读取部分竖向拍摄的RAW时无效的错误
　　√ 修正了TIF保存时文件大小为0的错误



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Photoshop CS3 绿色完整简体中文版

官方简体中文版10.0.1.0，无需激活步骤,真正Extended免激活版

包含CS3自带所有组件，如打印支持,Camera Raw 4等

保留全部功能组件。未做精简

对一些不影响PS使用的进行精简,方便下载
精简部分：样本（一些样例），脚本指南，多国语言，帮助文档

使用方法：

解压缩到任意位置，先运行“PS绿化工具”，选择绿化等待结束后，就可以使用PS了

不需要重启系统,就可使用

要删除，运行“卸载”，直接删除所有文件即可。



迅雷专用下载地址


电信下载地址


网通下载地址


扩充配套资源下载地址：
250个绿色滤镜：http://ps.onegreen.org/photoshop/plug/Index.html
2000多个动作：http://ps.onegreen.org/photoshop/Actions/Index.html
600多套笔刷：http://ps.onegreen.org/photoshop/Brushes/Index.html
400多个特色字体：http://ps.onegreen.org/photoshop/fonts/Index.html
80多部PS电子教程：http://ps.onegreen.org/photoshop/tech/Index.html
100多个式样：   http://ps.onegreen.org/photoshop/Styles/Index.html
图案下载： http://ps.onegreen.org/photoshop/pattern/Index.html
渐变下载：http://ps.onegreen.org/photoshop/grd/Index.html
形状下载：http://ps.onegreen.org/photoshop/svg/Index.html
PSD愿文件下载：http://ps.onegreen.org/photoshop/psd/Index.html
素材下载：http://ps.onegreen.org/photoshop/sucai/Index.html











Adobe Photoshop Lightroom 1.4.1中文版




新款 Adobe Photoshop Lightroom 软件是专业摄影师必备的工具箱, 它提供了一个管理、调整和展示大量的数字照片的简单应用程序, 让您可以在计算机前花费更少的时间, 而将更多时间用于拍摄。Adobe Photoshop Lightroom是一款以后期制作为重点的图形工具,Adobe的目标是将其打造成未来数字图形处理的标准,Lightroom的界面和功能与苹果2005年10月推出的 Aperture颇为相似,主要面向数码摄影、图形设计等专业人士和高端用户,支持各种RAW图像,主要用于数码相片的浏览、编辑、整理、打印等.
这套软件专门针对摄影师对图片的优化而设计，主要由照片载入，照片整理，照片调整，照片展示四个功能部分组成，支持到目前为止的140种以上的RAW，并且有强大的照片批量处理能力，作为Photoshop的辅助软件，Adobe Photoshop Lightroom 1.0可以很方便的和Photoshop协同使用让摄影师更方便的处理照片!

Adobe推出的图片处理工具Lightroom以与Apple的Aperture竞争，它使得专业的摄影师能够更加容易的处理数码相片，并且支持对RAW格式图片的处理。


Adobe Photoshop Lightroom是一款以后制作为重点的图形工具，它面向数码摄影、图形设计等专业人士和高端用户，支持各种RAW图像，主要用于数码相片的浏览、编辑、整理、打印等。




新款 Adobe® Photoshop® Lightroom™ 软件是专业摄影师必备的工具箱, 它提供了一个管理、调整和展示大量的数字照片的简单应用程序, 让您可以在计算机前花费更少的时间, 而将更多时间用于拍摄。
Adobe重新发布了Lightroom 1.4，版本号为1.4.1，并同时更新Adobe Camera Raw到4.4.1。之前发布的1.4.0，因为存在不少严重的bug，在发布几天后被取消。Lightroom 1.4.1和Adobe Camera Raw 4.4.1增加了对许多新的单反相机的支持，包括Canon's Rebel XSi (也叫450D 或者 Kiss X2)，Nikon's D60，Pentax's K20D 和K200D，以及 Sony's A200，A300，和 A350。
New Adobe® Photoshop® Lightroom® software is the professional photographer's essential toolbox, providing one easy application for managing, adjusting, and presenting large volumes of digital photographs so you can spend less time in front of the computer and more time behind the lens.

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Adobe Photoshop Lightroom 1.4.1 NZONE 中文绿色注册版 第一个地址
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1.请先运行“!)绿化.BAT”；
2.要卸载运行“!)卸载.BAT”，再删除本目录即可!
3.精简掉了原目录字体、多国语言及下载图片工具；
4.默认语言为简体中文，“Resources”目录下的“ct”为繁体；
5.如果要英文版直接删除“.\Resources\en\TranslatedStrings.txt”文件。
Adobe Photoshop Lightroom

http://www.adobe.com/products/photoshoplightroom/




迅雷下载_Adobe+Photoshop+Lightroom+1.4.1.part1.rar

迅雷下载_Adobe+Photoshop+Lightroom+1.4.1.part2.rar



[url=http://wwww.in9.cn/job10.php?action=download&pid=tpc&tid=270678&aid=239095]Adobe+Photoshop+Lightroom+1.4.1.part1.rar[/url]

[url=http://wwww.in9.cn/job10.php?action=download&pid=tpc&tid=270678&aid=239096]Adobe+Photoshop+Lightroom+1.4.1.part2.rar[/url]

[ 本帖最后由 NATURE.. 于 2008-6-19 16:02 编辑 ]

alex

:victory: :lol :victory:

逆光

很全!很实用!